sábado, 10 de mayo de 2014

Aprender a ver


Suelo tener cierta desconfianza en aquellos proyectos que permanecen años dando vueltas en busca de financiación. Es justamente el carácter de urgente uno de los más fuertes argumentos que pueden convencer a quienes disponen del dinero de la necesidad de realizar la película.  Además de la lógica impronta de, por  ejemplo, registrar un acontecimiento impostergable, disponibilidad de cierto personaje clave, o la inmimente ocurrencia de algún hecho ligado al proyecto, como un aniversaro histórico, en vistas a la explotación comercial del film, lo cierto es que, si de premuras se trata, la más apremiante es amenaza de extinción de la visión del autor en el momento de concebir su idea. El cineasta debe, en cierto modo, considerarse un visionario, su visión primera, la original, la nacida de la intuición, será la estrella que le guíe hasta ver la película terminada. A diferencia de la ficción, donde la película es fruto de la imaginación, en el documental siempre, y no queda duda de ello, quien prima es la visión del autor de la realidad que le circunda. Mientras que la fición es algo fingido, de ahí el origen de la palabra, en el documental lo fingido no existe. El documental es una nueva realidad ligada a la realidad. Esta realidad nueva es la visión del autor. El cineasta ve a través de la cámara. La cámara documental no muestra, ve. El espectador debe ser partícipe de esa visión y lograr también él ver. Lo que vemos depende tanto de lo visto como del vedor. Es del encuentro entre realidad y testigo de donde surge el documental. Al igual que Heráclito de Éfeso y su río en el que no podía bañarse dos veces, la necesidad del documental debe ser siempre, en primer lugar, el encuentro entre la realidad y el testigo. Asñi como la realidad cambia, nuestra visión también. La clave está entonces en mantener encendida la breve chispa que iluminó nuestra idea durante todo el engorroso proceso de llevar a término la película.

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